书籍简介
首章试读
畨谭五昌 在中国当代诗歌发展史上，后起诗人群体的流 派与文学史命名一直是一个饶有趣味的诗歌现象。 自“朦胧诗”群体的流派命名在诗坛获得约定俗成 的认可与流布以来，“第三代诗人”、“后朦胧诗 群体”、“知识分子诗人”、“民间诗人”、“60 后诗人”（也经常被称为“中间代诗人”）、“70 后诗人”、“80 后诗人”、“90 后诗人”等诗歌群体的流派与代际命名，便陆续出现在人们的视野 中。如果我们稍微探究一下，不难发现，在这些诗 歌流派与代际命名的背后，体现出后起诗人试图摆 脱前辈诗人“影响的焦虑”心态，又在更大程度上， 体现了他们进入文学史的愿望。这反映出一个极为 明显的事实：崛起于每一个历史时期的诗人群体往 往会进行代际意义上的自我命名。20 世纪 80 年代中期，以“朦胧诗群”为假想敌的“第三代诗人”开创了当代诗人群体进行自我代际命名的先河，流风所及，则是 21 世纪初期 70 后诗人、80 后诗人等青年诗人群体自我代际命名的仿效行为。90 后诗人则是在进入 21 世纪诗歌的第二个十年后对于80后诗人这一代际命名的合乎逻辑的自然延续。 当下，这种以十年为一个独立时间单位所进行的诗歌群体代际命名现象，在诗坛上引起了激烈的争论与内在分歧。从诗学批评或学理层面来看，这种参照社会学概念，并以十年为一个断代的诗歌代际命名方法的确经不起推敲，因为这种做法的一个明显后果便是对当代诗歌史（文学史）研究与叙述的高度简化、武断与主观化。因而，我们对于当代诗歌群体的代际命名问题，应该持严谨的态度。不过，文学史层面的群体、流派与代际命名问题非常复杂，没有行之有效的科学命名方法，也很难达成共识。这足以说明文学史命名的艰难。更为常见的情况是，一个诗歌流派或诗人代际的命名（无论出自诗人之口还是批评家之口），往往是一种策略性的、权宜之计的命名，从中体现出命名的无奈性。如果遵循这种思路，我们便会发现，60 后诗人、70 后诗人、80 后诗人、90 后诗人这种诗歌代际命名，也存在其某种意义上的合理性。因为就整体而言，他们的诗歌创作传达出了不同的审美文化代际经验。简单说来...