书籍简介
首章试读
作为一种诗意影像的纪录片 电影眼睛可以让时间倒流。 ——吉加·维尔托夫 “什么是纪录片？” 那位高大而俊朗的中年男子用这句话开始了自己的演讲。 “你们肯定各有各的答案……但你们觉得什么才是一名真正的纪录片导演？他去拍摄一只豹子，然后他留给世界的最后一个镜头，是那只豹子扑向他时张开的大嘴……” 观众听得无比紧张，甚至像那豹子一样张开了嘴。 其实这只是一场电视台为新员工组织的内部培训，但一半以上观众都是电视台内外慕名而来的中年女粉丝，她们无不向演讲者投去仰慕的眼神，并期待着下文。 “后来呢？”短暂沉默之后，前排的一位大姐忍不住轻声发问。 讲故事的中年男子停顿了一下，淡淡说道：“后来，这个故事被写进了纪录片史。” “哦……” 大家如释重负地吐了口气，对这个回答略略有些遗憾，旋即又肃然起敬，毕竟不是什么故事都能进入纪录片史的，能讲出这样故事的人显然也绝非一个电视台里的普通导演。 那是2000 年的夏天，我在深圳第一次见到申晓力老师，他的演讲内容如今我基本都忘掉了，但这个开场白让我记忆犹新。演讲持续了大概一个小时，随后是踊跃的观众提问环节。我记得自己问了一个特别无趣的问题：“什么样的纪录片导演才能成为大师？” 晓力不假思索就回答了我，大概意思是要有能经得起时间检验的作品，还要有人类的使命感，有自己独特的电影美学意识，等等。虽是泛泛而谈，但“大师”这个词显然引发了女粉丝们的兴趣。后面的提问就主要围绕“对大师的崇敬”和“对晓力的憧憬”来展开，基本不再有像样的问题，只剩下深情的表白，场面一度亢奋、混乱而略显尴尬。不过，针对每个人的发言，晓力仍然认真、平静和耐心地做了回应，最终，讲座在热烈的掌声中结束，我们新进人员都获得了他亲笔签名的两本赠书《电视节目创意论》和《申晓力诗选》。 两本书的内容我今天也忘记了，印象里有一首诗写的是“两只小蝌蚪”。我曾经恶意满满地跟电视台的老同事讨论“小蝌蚪”...